用汉语写作，最大的问题在于，你的面前总有一群目标读者在晃动，他们决定了你写什么，以及怎么写。 前几天整理邮箱，把在诺丁汉留学期间的邮件进行了分类存档。既然美国人何伟在涪陵支教两年，就能写一本《江城》，那我这9个多月的日子，也可以写一篇万把字的特写了。但是想来想去，只开了个头。 大巴前沾满了人。父亲送儿子，妻子送丈夫，丈夫送妻子。我没有亲友来送，只是跟单位人事部的同事握手言别。大巴开动，窗外一片告别的手，车上有人擦眼抹泪。 2006年9月24日13:30，当我们从浦东机场起飞前往伦敦希斯罗机场的时候，回程票早已买好，9个月零16天之后，我们将重新回到这片古老的土地。当一个故事开头和结局都被安排妥当，唯一的悬念就是故事的进程。 ...
在读梁鸿写的《中国在梁庄》，我得承认，喜欢了美国非虚构作品的文风，再来看中国人写的纪实，真是一种痛苦的折磨。 梁鸿的问题在于，叙事不分轻重缓急，动辄穿插抒情回忆，缺乏非虚构作品最重要的要素：画面感，行文老实巴交，丝毫没有幽默感。 非虚构作品的第一段太重要了，它直接决定了整篇的基调，也让读者做出判断，值不值得继续读下去。何伟《江城》开篇是这样写的：“我乘慢船从重庆顺流下到涪陵。这是1996年八月末的一个暖晴之夜，幽暗的星光在头顶闪烁，黑漆漆的杨子江面上竟无反光。” ...
汤姆-沃尔夫（Tom Wolfe ）是“新新闻运动”的创始人。所谓新新闻运动，是世界山河一片红的六十年代兴起的一种把文学手法引入新闻写作的运动，代表人物除了老沃，还有Truman Capote, Hunter S. Thompson, Norman Mailer, Joan Didion, Robert Christgau等人。 新新闻不是小说，因为它遵循非虚构写作的基本特征。按照老沃的说法，新新闻写作有四大特征： 1、只要有可能，就是用场景来讲故事，而不是用传统的历史叙述的方式。 ...