用汉语写作，最大的问题在于，你的面前总有一群目标读者在晃动，他们决定了你写什么，以及怎么写。 前几天整理邮箱，把在诺丁汉留学期间的邮件进行了分类存档。既然美国人何伟在涪陵支教两年，就能写一本《江城》，那我这9个多月的日子，也可以写一篇万把字的特写了。但是想来想去，只开了个头。 大巴前沾满了人。父亲送儿子，妻子送丈夫，丈夫送妻子。我没有亲友来送，只是跟单位人事部的同事握手言别。大巴开动，窗外一片告别的手，车上有人擦眼抹泪。 2006年9月24日13:30，当我们从浦东机场起飞前往伦敦希斯罗机场的时候，回程票早已买好，9个月零16天之后，我们将重新回到这片古老的土地。当一个故事开头和结局都被安排妥当，唯一的悬念就是故事的进程。 ...
在读梁鸿写的《中国在梁庄》，我得承认，喜欢了美国非虚构作品的文风，再来看中国人写的纪实，真是一种痛苦的折磨。 梁鸿的问题在于，叙事不分轻重缓急，动辄穿插抒情回忆，缺乏非虚构作品最重要的要素：画面感，行文老实巴交，丝毫没有幽默感。 非虚构作品的第一段太重要了，它直接决定了整篇的基调，也让读者做出判断，值不值得继续读下去。何伟《江城》开篇是这样写的：“我乘慢船从重庆顺流下到涪陵。这是1996年八月末的一个暖晴之夜，幽暗的星光在头顶闪烁，黑漆漆的杨子江面上竟无反光。” ...
《Country Driving》是何伟“中国三部曲”完结篇，书名既可以翻译成“在乡村驾驶”，也有“由农村驱动”的意思，经译者李雪顺与作者商议，翻译成卖《寻路中国》，可谓信达雅兼备。本书是何伟三部曲中风格最成熟、内容最丰富、用功最扎实的非虚构作品。内容正如书名副标题所说是：“从乡村到工厂的自驾之旅”。 这本书分三部分，一、长城，二、乡村，三，工厂。第一部分讲述了何伟在中国考出驾照，并且租车沿着长城遗址独自驾驶的故事。 ...
中国以打工者为题材的非虚构作品不少，但往往摆脱不了两种东西的影响：一是报告文学，二是口述实录。前者喜欢天马行空、文学到没边儿，文胜质，输在虚，后者一味堆积材料，内容缺乏组织，质胜文，输在野。在这里，隆重向大家推荐一本《工厂女孩》（Factory Girls），作者是《华尔街日报》前驻华记者张彤禾（Leslie Chang），她是另外一本非虚构类作品《寻路中国》的作者何伟的夫人，这对美国夫妻撑起了中国非虚构叙事的一片天。 ...
【白板报按】不是所有的新闻事件都能在我心里掀起波澜，然而发生在2004年6月4日的一桩人间惨剧，让我倍受煎熬。成都吸毒女李桂芳被警察带走，她三岁女儿李思怡被反锁在家中。尽管李拼命哀求，警察却对这个孩子的死活置若罔闻。后来，孩子死在家中。我的心里充满怒火，连当时做得如火如荼的一份《语文运动报》都停办了。等到一毛不拔策划《手工历史》，我渐渐冷静下来，写了这一篇第一人称小说《我是一把有罪的锁》。 ...
如果写不出一本气势恢宏、荡气回肠的大书，就去读一读前人的巨作吧。 按我粗浅的理解，非虚构类的书籍，最容易配得上大书的名字。吉本的《罗马帝国衰亡史》无疑是这类书的代表作。商务印书馆有两卷本的译本，最近有一家豪华的出版社，出了六册所谓全译本，每册80元，全套要480元。惹得牟森芳心跃动，尽管我认为太贵了，但还是支持他把这套书收入书架。吉本为写这本书，花了23年的时间。他说： 1787年6月27日晚上，在11-12点之间，我在花园的凉亭里写完了最后一页的最后一行。我放下了笔，在金合欢树覆盖的林荫道上来回走着。从那里可以看见田野、湖水和远山。空气和畅，水面上印着银色的月亮，大自然一片寂静。我不想掩饰我的高兴，我自由了，也许还建立了大名。但很快我的得意被压了下去，心里充满了冷静的忧愁。因为我想到我已经永远告别了一位多年的好朋友，想到不论历史存在多久，写历史的人拥有的只不过是短暂而不安的生命。 我相信，读完《罗马帝国衰亡史》心中会充满这种“冷静的忧愁”。 ...
汤姆-沃尔夫（Tom Wolfe ）是“新新闻运动”的创始人。所谓新新闻运动，是世界山河一片红的六十年代兴起的一种把文学手法引入新闻写作的运动，代表人物除了老沃，还有Truman Capote, Hunter S. Thompson, Norman Mailer, Joan Didion, Robert Christgau等人。 新新闻不是小说，因为它遵循非虚构写作的基本特征。按照老沃的说法，新新闻写作有四大特征： 1、只要有可能，就是用场景来讲故事，而不是用传统的历史叙述的方式。 ...