电影评论

这些天上床前不看一个片子就睡不着。最近看了哈里森-福特主演的K-19: The Widowmaker (2002)。这是一部据说根据真实事件虚构的电影，在IMDB上得了6.5分，算不上烂片，但也绝对栖身不了好片之列。 影片讲述了苏联一艘核潜艇发生事故的故事。福特扮演的船长，勇敢坚毅果断又带那么点残忍和柔情，虽不免概念化，但还是给人留下了不错的印象。 ...

前天晚上打开CCTV-6，看到屏幕上两个人走向一处民宅，那镜头是倾斜的，一个艺术家模样的人打开门，镜头依然是倾斜的。这吸引了我看下去，想不到越看越上瘾，一口气看完。 这部电影就是《上车，走吧》，是黄渤、高虎主演的。黄渤就是《疯狂石头》里的“黑皮”，演这个片的时候，他还没有名气。 电影讲述了两个山东人前往北京开中巴的故事。凡是90年代末在北京混过的人，对北京的中巴肯定都有不可磨灭的印象。那时候北京还没有想办奥运，公共汽车也没现在多，于是一部分室内交通由中巴车承担，即俗称的小公共。小公共的一个特点就是永远在拉客，永远说走又不走。 ...

请相信，中国最好学的电视人都云集在CCTV的小六–电影贫道。 整体形式上，小六想学HBO。允许我打岔一下，国内很多成功人士都喜欢看HBO，但好些人不明白HBO是什么意思？其中HOME，是居家，BOX OFFICE是一个词组，“售票处、票房”的意思，合起来就是“家庭票房”。话说，在杭州钱塘江边上有一高尚住宅叫“大都会”，看到HBO很时髦就断章取义起了一个英文名字叫“HOME BOX”。家庭盒子？倒也很形象，不过就是一破水泥盒子，还卖这么贵。 ...

在牟森的蛊惑下，我买了一本特吕弗影评集《我生命中的电影》，花了40元，还不打折。 牟森看这本书，常常发出会心的微笑，因为书中评介的古董电影，他90%都看过，而且特吕弗的一些观点，还跟他不谋而合。而我，只看过其中三四部，就像参加了一场别人的同学会，人家在八卦得热火朝天，我却听得云里雾里。 不过幸好，特吕弗喜欢总结。比如他评论《你好忧愁》这部电影的时候，说出了我潜伏已久的心声。 “电影是女人的艺术，即女演员的艺术。导演的工作就是寻找漂亮的女性来做漂亮的事。”（p.122） ...

某一天下午，打开电视，六套正在放一个纪念《青春祭》20周年的节目。 《青春祭》是我们在中学时几个死党的最爱。虽然没有一个人看过这部电影，但我们都读过电影所根据的原作－－张蔓菱的小说《在那遥远的地方》，我们都喜欢才女导演张暖忻，都喜欢这部电影的插曲《青青的野葡萄》（顾城词，刘索拉曲）。 随后，CCTV-6竟然播出了这部电影，把我激动坏了，赶紧给中学的好友们打电话，邵风华刚刚出门，辗转要到了郭艳茹的电话，她正在家里看儿子。顾不上叙旧，赶紧让她打开电视。 1980 年代是一个群星璀璨的年代，也是一个真正有文化的年代。中国电影可以作为一个例证。不知道哪个白痴把导演分成六代、七代，把张暖忻画成第四代，好像一代更比一代强。现在这些导演怎么能跟80年代的导演相比呢？张暖忻一生拍了五部电影，《沙鸥》、《北京，你早》和《青春祭》都具有影像革命意义。他们不是看碟片长大的一代，没有安东尼奥尼、安哲洛普洛夫可以模仿，他们的电影是真正用脑子拍出来的。那种探索和原创，是当年的小P孩、现在的第X代不可企及的。中国导演真有所谓第几代的话，也是黄鼠狼生耗子，一窝不如一窝罢了。 ...

纪录片《颍州之血》获了奥斯卡奖，“原新华社高级编辑。曾长期从事中国新闻对国外的报道”的熊蕾女士在博客上写了篇影评，认为该片艺术价值不高。这本来是“仁者见仁，智者见智”的事，也无可厚非。 但是，在这篇博客的结尾，熊原高级编辑说了这样一段话： 在这次培训中，我们了解到，现在世界范围内，对艾滋病的资金投入巨大，而其中吃艾滋病饭的人也很多。 从这部片子来看，的确如此。 “吃艾滋病饭的人”，这话真可怕！恐怕只有饿得连良心都吃掉并拉掉的人，才说得出口。 ...

冰冷雨天在BLOG中写了一篇《起错了名字的电影》，说他不喜欢《东京审判》，因为片中有很多歪曲历史的成分。 我也不喜欢这部电影，原因很简单，我被电影中一个重复了N遍的镜头折磨得心烦意乱：那就是影片中的人物要不断戴上耳机再摘下耳机，以便听懂同声传译。这个场景从不同的角度一共出现了几十次，像一只赶不走的苍蝇，在眼前晃来晃去。 人很容易被一些琐碎但重复的动作所烦扰甚至激怒。重复真是一件可恼、可怕的东西。 ...